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我心狂野
主演:
尼古拉斯.凯奇
威廉
类型:
伦理片
地区:
港台地区
点播次数:
正在读取
添加时间:2008-7-9 15:13:33
获戛纳电影节金棕栏大奖的异色之作,由风格诡异的戴维.林奇执导,尼可拉斯.凯奇和劳拉.邓饰演一对爱情至上的情侣,他们不顾女方母亲的反对坚持结婚,并因而展开逃亡。疯狂妈妈黛安.雷德亦非省油灯,她找来侦探男友威廉.狄福,沿途展开亡命大追踪。 这是一部暴露美国阴暗面的公路电影,内容充满SQ、暴力、血腥各精神错乱的幻想,映象处理天马行空,极尽狂野之感。喜欢非主流电影的观众可能会觉得观赏本片是一件很爽的事,主流观众则会觉得有点伤脑筋。 大卫·林奇说:“所谓的心理学毁掉了神秘性。”他的大意是,人类有很多超常规的反应,而在一门学问里,它们被各种术语代替包裹,最终抹煞掉了人内在所包容着的无限可能。于是,我们看到的大卫·林奇就变得神出鬼没无迹可循。他实实在在地把握住了开启神秘之门的钥匙,而观者大都左右奔突,试想冲进门去,最后往往发现自己仍然徘徊在门外。也许这里边最需要的,是面对变数与离奇时的心平气和;如若不然,就兴许和那虚幻的光影一道狂野起来。大卫·林奇1990年的影片《我心狂野》,集恐怖、荒诞、暴力、爱情和公路各种类型片于一身,反映出导演的巨大野心。而诸般杂糅之后的结果,自然会展现一个离奇之境,又或者叫它怪胎。这怪胎很不合老美的口味,倒是迷倒了艺术至上的戛纳。桂冠置顶,一向剑走偏锋的导演,也不必为知音难觅,慨叹弦断无人听了。 看大卫·林奇的《我心狂野》,总会想到中国很传统的一个词:私奔。主人公西勒和露娜,在女方母亲的追杀下成了一对亡命鸳鸯,可以说逃避是为了给爱情寻找一个落脚的空间。或是欢聚或是离散,唯有在路途的尽头才可以知晓,由此可见大卫·林奇对路的钟情。不管是《迷失高速公路》,还是这部奔驰在逃亡路上的《我心狂野》,都执迷于路,这路就导引出了一个暴走的概念。行走是不安定的因素,所以必定就会有离乱中的挣扎。片中的男女主人公虽有在路上的欢愉,如二人在途中停车乱舞。但这旨在排解郁闷的狂欢之后,不祥的阴影就接踵而至。所谓快乐,只不过是穿插在不安之中的调味剂而已。 大卫·林奇控制影像的恣肆可谓得心应手,其加之于主人公的臆想,在片中穿插得简直嚣张之极。最明显的就是露娜对辛酸往事的记忆:如父亲惨死火中,自己被父亲的朋友****以及之后的打胎等。这些闪回短促有力,如楔子般钉进现实。时间迥异的影像被紧密相连,没有气口,没有余地,人物的心理危机被烘托得异常迫切。心之狂野本应导致行为狂野,却更像书法牵丝一样勾连出了思绪的狂野。于是,露娜在遭遇一场车祸之后,就神游般看见骑着扫帚的邪恶女巫,继而满心惶恐。一切,都是想到,指到,打到,简直是心灵放飞遨游八极。臆想狂的字样,最终被标签在唯我独尊的创作者的脑门。 [ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]以前看汤姆·蒂克威的《疾走罗拉》,最受震动的,不是让时间重来的三段体叙述,而是罗拉在奔跑中撞到的那些人。每次相撞,一组照片就昭示出被撞者的命运,它突破了电影必须一事讲到底的局限。《我心狂野》虽然没有镜头一摆就大谈其他,但是它的异曲同工在于,影片魔术般地再现了一个人复杂纷乱的心理,并将之与现实弥合,最大限度地将电影的绝对务实弱化了。在这种亦真亦幻里,更让人明白,一如爱心、思想、善恶、欲望,本就与现实勾肩搭背,说不清道不明间便敷衍出了所谓人生。
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获戛纳电影节金棕栏大奖的异色之作,由风格诡异的戴维.林奇执导,尼可拉斯.凯奇和劳拉.邓饰演一对爱情至上的情侣,他们不顾女方母亲的反对坚持结婚,并因而展开逃亡。疯狂妈妈黛安.雷德亦非省油灯,她找来侦探男友威廉.狄福,沿途展开亡命大追踪。 这是一部暴露美国阴暗面的公路电影,内容充满SQ、暴力、血腥各精神错乱的幻想,映象处理天马行空,极尽狂野之感。喜欢非主流电影的观众可能会觉得观赏本片是一件很爽的事,主流观众则会觉得有点伤脑筋。 大卫·林奇说:“所谓的心理学毁掉了神秘性。”他的大意是,人类有很多超常规的反应,而在一门学问里,它们被各种术语代替包裹,最终抹煞掉了人内在所包容着的无限可能。于是,我们看到的大卫·林奇就变得神出鬼没无迹可循。他实实在在地把握住了开启神秘之门的钥匙,而观者大都左右奔突,试想冲进门去,最后往往发现自己仍然徘徊在门外。也许这里边最需要的,是面对变数与离奇时的心平气和;如若不然,就兴许和那虚幻的光影一道狂野起来。大卫·林奇1990年的影片《我心狂野》,集恐怖、荒诞、暴力、爱情和公路各种类型片于一身,反映出导演的巨大野心。而诸般杂糅之后的结果,自然会展现一个离奇之境,又或者叫它怪胎。这怪胎很不合老美的口味,倒是迷倒了艺术至上的戛纳。桂冠置顶,一向剑走偏锋的导演,也不必为知音难觅,慨叹弦断无人听了。 看大卫·林奇的《我心狂野》,总会想到中国很传统的一个词:私奔。主人公西勒和露娜,在女方母亲的追杀下成了一对亡命鸳鸯,可以说逃避是为了给爱情寻找一个落脚的空间。或是欢聚或是离散,唯有在路途的尽头才可以知晓,由此可见大卫·林奇对路的钟情。不管是《迷失高速公路》,还是这部奔驰在逃亡路上的《我心狂野》,都执迷于路,这路就导引出了一个暴走的概念。行走是不安定的因素,所以必定就会有离乱中的挣扎。片中的男女主人公虽有在路上的欢愉,如二人在途中停车乱舞。但这旨在排解郁闷的狂欢之后,不祥的阴影就接踵而至。所谓快乐,只不过是穿插在不安之中的调味剂而已。 大卫·林奇控制影像的恣肆可谓得心应手,其加之于主人公的臆想,在片中穿插得简直嚣张之极。最明显的就是露娜对辛酸往事的记忆:如父亲惨死火中,自己被父亲的朋友****以及之后的打胎等。这些闪回短促有力,如楔子般钉进现实。时间迥异的影像被紧密相连,没有气口,没有余地,人物的心理危机被烘托得异常迫切。心之狂野本应导致行为狂野,却更像书法牵丝一样勾连出了思绪的狂野。于是,露娜在遭遇一场车祸之后,就神游般看见骑着扫帚的邪恶女巫,继而满心惶恐。一切,都是想到,指到,打到,简直是心灵放飞遨游八极。臆想狂的字样,最终被标签在唯我独尊的创作者的脑门。 [ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]以前看汤姆·蒂克威的《疾走罗拉》,最受震动的,不是让时间重来的三段体叙述,而是罗拉在奔跑中撞到的那些人。每次相撞,一组照片就昭示出被撞者的命运,它突破了电影必须一事讲到底的局限。《我心狂野》虽然没有镜头一摆就大谈其他,但是它的异曲同工在于,影片魔术般地再现了一个人复杂纷乱的心理,并将之与现实弥合,最大限度地将电影的绝对务实弱化了。在这种亦真亦幻里,更让人明白,一如爱心、思想、善恶、欲望,本就与现实勾肩搭背,说不清道不明间便敷衍出了所谓人生。
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